Kao što je dozvoljeno d7. Dominantni sedmokordi - teorija muzike

Kao što je dozvoljeno d7. Dominantni sedmokordi - teorija muzike

.

Inverzije dominantnog sedmokorda nastaju na isti način kao inverzije trozvuka - pomeranjem donjeg zvuka za oktavu gore.

Inverzija dominantnog sedmokorda je akord zvukova sa istim nazivima kao i dominantni septi akord, ali sa drugačijim tonom u basu.

Dominantni sedmi akord označen sa D7, u basu - glavni ton, V korak

- označeno sa D65, u tonu bas - terts, VII (VII +) korak

Dominantni akord treće četvrtine sa oznakom D43, u basu - peti ton, II korak

Dominantni drugi akord označen sa D2, u basu - sedmi ton, IV korak

Princip konstruisanja poziva D7(G-dur)

Da biste primili dominantni kvintsekstakord dominantni sedmi akord

Da biste primili dominantni akord treće četvrtine, potrebno je da uzmete gornja tri zvuka dominantnog kvintsekkorda, da ih napišete ponovo, a donji pomerite za oktavu gore.

Da biste primili dominantni drugi akord, morate uzeti prva tri zvuka dominantni akord treće četvrtine, napišite ih ponovo i pomjerite niži za oktavu gore.

Prisjetite se koraka na kojima se gradi dominantni septokord i njegove inverzije.


D7 pravilo dozvole poziva je praktično isto kao i samo D7 pravilo dozvole. Jedina razlika je što je D7 glavni ton ide u toniku, a za svoja tri prizivanja ostaje na mjestu. Terts ton ide korak gore i prelazi na prvi korak. Peti ton ide jedan korak niže i prelazi na prvi korak. Sedmi ton ide jedan korak niže i prelazi u treći korak.


Pravilo o dozvoli D7 i njegove žalbe

Dozvola dominantni sedmi akordDominantni sedmi akordrastvara se u nepotpuni tonički trozvuk sa nedostajućim petim tonom i utrostručuje glavni. U Moskvi ga obično nazivaju i toničnim trećinom, što treba uzeti u obzir ako morate polagati prijemne ispite.

Dominantna rezolucija quintsextachordDominantni kvintsekstakordrastvara se u potpuni tonički trozvuk sa dvostrukim korijenskim tonom.

Dominantna rezolucija terzquartaccordDominantni akord treće četvrtinerastvara se u proširenu toničnu trozvuku. On također udvostručuje osnovni ton, ali ne unisono, već u oktavi. Zahvaljujući tome, trozvuk se ispostavlja proširenim na širinu oktave.

Dominantna rezolucija drugog akordaDominantni drugi akordrastvara se u tonički šesti akord s dvostrukim korijenom.

Inverzije dominantnog sedmokorda sa rezolucijama u G-duru

A najteža stvar u ovoj temi je konstrukcija inverzija dominantnog sedmokorda od zvuka. Istovremeno, ton nije poznat unaprijed i mora se odrediti u procesu izvršavanja zadatka. Da bismo se izborili s tim, potrebno je, prije svega, poznavati intervalnu strukturu dominantnog sedmokorda i njegove inverzije:

– Dominantni septokord – b3 + m3 + m3

– Dominantni kvinttekst akord – m3 + m3 + b2

– Dominantni akord treće četvrtine – m3 + b2 + b3

– Dominantni drugi akord – b2 + b3 + m3


Da biste izgradili dominantni sedmokord od date note ili jedne od njenih inverzija, prvo morate ispravno izračunati sva tri intervala koja čine akord. Za rezoluciju je potrebno odrediti tonalitet. Tonik će biti tačno kvinta ispod petog stepena i pola tona iznad sedmog. Određivanjem gdje se tonik nalazi, možete saznati ključ i njegove ključne znakove. Dominantni sedmokord ili njegova privlačnost riješeni su u istoimenom duru i molu. Prilikom prelaska na mol, potrebno je zapamtiti znak sedmog harmonijskog koraka. Znak ispred ove napomene biće u svakom slučaju. Ovisno o ključu, bit će oštar ili dvostruko oštar.


Primjer izgradnje dominantnog sedmokorda i njegovih inverzija s rezolucijom u duru od zvuka D.


Primjer izgradnje dominantnog sedmokorda i njegovih inverzija sa rezolucijom u molu od zvuka Re.

Interval je udaljenost između dva zvuka.

Zvuk nižeg intervala - baza, gornji - vertex.

Poziva se interval čiji se zvukovi uzimaju uzastopno (jedan za drugim). melodičan. (do 1, -la1)

U zavisnosti od smera, melodijski interval može biti uzlazno ili silazno. (do1-sol1, re2-fa1)

Poziva se interval čiji se zvukovi snimaju istovremeno harmonično.

Korak (ili kvantitativna) vrijednost intervala je broj koraka koji pokriva, otuda i oznaka - 1,2,3,4, itd.

Vrijednost tona (ili kvaliteta) - broj tonova ili polutonova sadržanih u njoj.

Vrijednost tona i kvalitet intervala u zavisnosti od njega određuju se pridjevi: čist, veliki, mali, pojačan, smanjen, dvostruko pojačan i dvostruko smanjen.

Razrješenje intervala je prijelaz nestabilnih koraka u susjedne stabilne prema određenim pravilima.

Intervalni preokret.

Intervalna inverzija - pomeranje donjeg zvuka za oktavu gore ili gornjeg za oktavu dole.

Shodno tome, donji zvuk postaje gornji, a gornji zvuk postaje niži.

Kao rezultat invertiranja intervala, dobija se novi interval:

čisti intervali prelaze u čiste, mali intervali se pretvaraju u velike intervale, veliki intervali se pretvaraju u male intervale, povećani intervali prelaze u smanjene intervale, smanjeni intervali prelaze u povećane intervale. Ako dodate ovaj interval i njegovu inverziju, rezultat je oktava. Stoga će zbir kvalitativne vrijednosti intervala koji se pretvaraju jedan u drugi uvijek biti jednak šest tonova, a zbroj koraka jednak 9 (pravilo 9).

Disonantni i suglasnički intervali

Intervali se dijele na konsonantne i disonantne intervale.

Reč konsonancija u muzici znači suglasnik, zvuk koji se spaja (konsonancija).

Riječ disonance znači disonanca, oštar zvuk koji se ne spaja.

Intervali suglasnika uključuju: čistu prima, čistu oktavu, čistu kvartu, čistu kvintu, molsku tercu, dur tercu, molsku šesticu, dur šesticu.

Disonantni intervali uključuju: manju sekundu, glavnu sekundu, proširenu kvartu, smanjenu kvintu, manju sedmu, veliku sedmu.

U pravilu se svi suglasnički intervali pretvaraju u suglasničke intervale, a disonantni intervali prelaze u disonantne intervale.

Tritoni

Tritoni se nazivaju intervali koji sadrže 3 tona: ovo je povećana kvarta (sw.4) i smanjena kvinta (um5).

tipični intervali.

Karakteristični intervali- to su povećani i smanjeni intervali koji su karakteristični (tj. javljaju se) samo za harmonijske modove. Glavni karakteristični intervali su:

Povećana sekunda (uv2) na VI stepenu i smanjena sedmica (um7) na VII stepenu

Karakteristični intervali su nestabilni i nužno se razlažu u stabilne intervale.

Nestabilni zvukovi intervala prelaze u stabilne.

U ovom slučaju, povećani intervali se šire, a smanjeni sužavaju.

Prije MAJOR:

c-mol:

D7 (dominantni septokord) i njegova privlačnost

Sedmi akord - Akord koji se sastoji od četiri zvuka raspoređena u terce. Ekstremni zvuci sedmog akorda čine interval septine, iz kojeg dolazi i naziv akorda.

Najčešći sedmokord se gradi u duru i harmonijskom molu na 5. koraku. To se zove dominantni sedmi akord. Dominantni sedmokord se sastoji od durskog trozvuka s dodanom molskom tercom na vrhu (b.3+m.3+m.3). Zvukovi dominantnog sedmotinca, računajući od glavnog, nazivaju se: prima (osnova akorda), terca, kvinta i septma (vrh akorda).

Dominantni septi akord se označava na sljedeći način - V7:

Dominantni septakord ima tri inverzije, koje se nazivaju: 1. inverzija akorda kvinseksta (6/5), 2. inverzija treće četvrtine akorda (4/3) i 3. inverzija drugog akorda (2).

Nazivi inverzija dominantnog sedmokorda zasnivaju se na intervalima formiranim od donjeg zvuka akorda do njegove osnove i vrha:

Da bismo mogli izgraditi dominantni sedmokord i njegove inverzije u tonu i od zadatog zvuka, potrebno je poznavati redoslijed intervala koji čine ove akorde, te korake na kojima su izgrađeni.

D7- b.Z + m.Z + m.Z; u 5. fazi

D65 - m.Z + m.Z + b.2; na VII

D43 - m.Z + b.2 + b.Z; na II

D2 - 6,2+b.Z+m.Z; na IV

Dominantni sedmokord i njegove privlačnosti zahtijevaju dozvolu. Oni se razlažu po principu gravitacije nestabilnih zvukova u stabilne:

Dominantni septi akord se razrješava u nepotpuni tonički trozvuk s nedostatkom kvinte i trostrukim glavnim zvukom

Quintsextaccord se razrješava u punu toničnu trozvuku sa dvostrukom primatom;

Akord treće četvrtine se razrješava u punu toničnu trozvuku s glavnim zvukom udvostručenim u oktavu;

Drugi akord prelazi u tonički šesti akord sa udvostručenim primo.

U ovoj lekciji pokušaćemo da razumemo četvorozvučni akordi. Nadam se da ste već malo savladali igru? Ako je odgovor da, onda je vrijeme da krenete dalje, negativan odgovor vas šalje direktno na lekciju #5 (da pojačate materijal o akordima).

Pa da nastavimo.

Akordi sa četiri note su akordi koji se sastoje od četiri note.

U stvari, akorda od četiri note nije teže svirati od akorda od tri note. Uskoro ćete se u to i sami uvjeriti.

Sedmokorde je najbolje svirati malim prstom, srednjim prstom, kažiprstom i palcem (5-3-2-1).

Ako vam je u početku teško da precizno odsvirate četiri note, a da slučajno ne pritisnete susjedne tipke, ne brinite. Vi tačno znate čemu težite i stoga ćete uskoro pritisnuti samo prave tastere. U većini slučajeva uzrok ovakvih "promašaja" nije nedostatak tečnosti, već strah. Da, da, to je strah koji vam veže prste, sprečavajući vas da pravilno svirate akorde, strah ih čini ukočenim i nezgrapnim.

Jedan savjet - opustite se i uživajte u pravilnoj i čistoj igri lijepih komada. Neka nekome treba deset minuta, a nekome deset sati, ali rezultat će nadmašiti sva vaša očekivanja i lako ćete svirati bilo koje akorde.

Najčešći akordi i najvažniji su sedmi akordi. Zovu se tako jer ih formiraju ekstremni zvukovi. Sedmi akord se sastoji od četiri zvuka raspoređena u tercama.

Postoji sedam vrsta sedmokorda, ali ćemo se upoznati sa samo nekima od njih:

  • Veliki sedmokord
  • Mali dur sedmi akord
  • Smanjen sedmi akord
  • Prošireni sedmi akord
  • Mali mol sedmokorda

Mnogi moderni pijanisti sviraju veliki sedmokord čak i tamo gdje notni zapis samo ukazuje na durski trozvuk. Veliki sedmi akord zvuči modernistički, pa nije baš prikladan za pjesme poput “Zimi je hladno božićno drvce” :-). Međutim, u nekim modernim pjesmama zvuči odlično.

Da biste izgradili ovaj akord, potrebno je da glavnom trozvuku dodate veliku tercu (b. 3). Kao rezultat, ovaj sedmi akord je kombinacija terca - b.3 + m.3 + b. 3 Zvuk akorda je prilično oštar zbog činjenice da njegovi ekstremni zvuci formiraju interval durske septine (ekstremno disonantni interval).

Ovaj akord je označen velikim latiničnim slovom sa dodatkom maj7. Na primjer: Cmaj7, Dmaj7, Fmaj7 itd.


Imajte na umu da je sedmica durskog sedmokorda nota polutona ispod osnovne note akorda. Na primjer, sedmica akorda Dmaj7 je C-sharp, Gmaj7 je F-sharp.

Pokušajte odsvirati prekrasnu progresiju akorda koja uključuje veliki sedmokord. Takav niz, čak i ako nije naznačen u notama, možete pokušati svirati na bilo kojem mjestu gdje se bilo koji veći akord održava dugo vremena. Prvo uzmite durski trozvuk na klavijaturi, a zatim mu dodajte sedmicu odozgo da biste dobili veliki durski septi akord. I vrati se na originalni akord.


Veliki sedmokord nije tako čest u popularnim pjesmama. Lijepo ga koristi I. Dunaevsky u čuvenom "Maršu" iz filma "Merry Fellows" (vidi prvi takt pjesme). Ne pokušavajte još da odsvirate cijelu pjesmu, vježbajte naizmjenično akorde F i Fmaj7.

Mali dur septi akord (dominantni septi akord)

Ovaj akord je izgrađen dodavanjem molske terce na durski trozvuk (m. 3). Takođe se zove dominantni sedmi akord. Sada ću vam dodati malo teorije o dominantnom sedmokordu. Ne plašite se, ovo objašnjenje će vam dati korisne informaciješto ćete kasnije moći cijeniti. Ne morate pamtiti tehničke termine, najvažnije je uhvatiti suštinu, koja će vam pomoći da po sluhu pokupite pratnju omiljenih pjesama.

Dakle, svaka nota ljestvice ima svoj naziv, koji opisuje njen odnos prema tonici, odnosno glavnoj noti tonaliteta. Druga nota se obično naziva druga nota, treća nota je medijana, četvrta nota je subdominantna, peta je dominantna, itd., kao što je prikazano na ilustraciji ispod.


Rimski brojevi se često koriste za označavanje akorda izgrađenih na određenim koracima ljestvice. Odnosno, akordi u C-duru mogu biti označeni slovima - C, G, C, F - ili označeni brojevima I, V, I, IV, ili nazvani "tonik, dominantan, tonik, subdominant". Rimski brojevi su prikladniji jer izbjegavaju prilično nespretna verbalna imena stepenica.

Već iz prethodnih lekcija znamo da su glavni koraci modusa I, IV i V korak, redom, a akordi na ovim koracima će biti glavni - tonički, subdominantni i dominantni. Umjesto dominantnog trozvuka obično se uzima sedmokord, zvuči ljepše i harmonijski bogatije. Pogledajmo pobliže ovaj akord.

Dominantni sedmi akord

U ljestvici C-dura (C), nota G će biti dominantna. Prema tome, dominantni sedmokord tona C je dominantni sedmokord izgrađen od G, ili G7. Budući da se dominantni sedmokordi, kao i svi drugi akordi, grade od nota tonalije kojem pripadaju, note dominantnog sedmokorda iz G (G7) moraju se uzeti iz C-dur ljestvice. (Sada notu G smatramo upravo petim stepenom tonaliteta C-dura, a ne tonikom tonaliteta Ge-dura ili drugim stepenom tonaliteta F-dura).
Da bi se akord mogao nazvati sedmokordom, interval između njegovih ekstremnih zvukova mora biti jednak sedmini. Evo nota C-dur ljestvice, od kojih ćemo izgraditi dominantni sedmokord:


Sedmi interval od dominantne G daje nam F kao gornju notu akorda.

Najlakši način da pronađete prave note dominantnog sedmokorda je da zamislite da je njegova gornja nota ton ispod osnovne note. Na primjer, sedmica akorda D7 bi bila C (C); C7 akord - B-flat (B).


Drugi način da pronađete note dominantnog sedmokorda je da ga uporedite s velikim sedmokordom koji već znate: samo trebate spustiti gornju notu velikog durskog sedmokorda za pola koraka:

Da biste bolje razumjeli ova dva sedmokorda, odsvirajte sljedeći niz: uzmite trozvuk i palcem udvostručite njegov korijen oktavu iznad, ovako:


Sada pomjerite palac dolje za poluton da napravite veliki durski septi akord od do (Cmaj7), ovako:


Zatim pomaknite palac dolje još jedan poluton da napravite dominantni septi akord, ovako:


Slijedite isti niz, počevši s korijenskim udvostručenim trozvukom, od sedam akorda ispod:

  • C - Cmaj7 - C7
  • F-Fmaj7-F7
  • B - Bmaj7 - B7
  • Eb–Ebmaj7–Eb7
  • G-Gmaj7-G7
  • D-Dmaj7-D7
  • A-Amaj7-A7

Nakon što ste nekoliko puta igrali gore navedene sekvence, možda ste primijetili da se neke od njih lako pamte, dok su druge teške. Međutim, nema ništa loše u tome što ponekad morate stati i razmisliti pola minute. Kada počnete svirati odabrane pjesme, otkrit ćete da će se "složeni" akordi lako i čvrsto pamtiti, poput najjednostavnijih trozvuka. Prekrasne melodije vaših omiljenih pjesama uvelike će poboljšati vaše pamćenje.

Možete li mi reći na kom koraku se gradi dominantni septokord? Solfezisti početnici mi ponekad postavljaju ovo pitanje. Kako ne predložiti? Zaista, za muzičara je ovo pitanje kao katehizam.

Usput, znate li riječ katekizam? Katekizam je starogrčka riječ, koja u modernom smislu znači sažetak bilo kojeg učenja (na primjer, vjerskog) u obliku pitanja i odgovora. Ovaj članak je također krug pitanja i odgovora na njih. Shvatit ćemo u kojoj fazi je izgrađen D2, a u kojoj D65.

Pitanje: U kojoj fazi se gradi D7?

odgovor: D7 je dominantni sedmokord, izgrađen je na petom koraku, sastoji se od četiri zvuka raspoređena u terce. Na primjer, u C-duru će to biti zvukovi: sol-si-re-fa.

Pitanje: U kojoj fazi se proizvodi D65?

odgovor: D65 je dominantni kvinta-šestni akord, prva inverzija akorda D7. Građena je od sedmog koraka. Na primjer, u C-duru će to biti zvukovi: si-re-fa-sol.

Pitanje: U kojoj fazi se gradi D43?

odgovor: D43 je dominantni akord terc kvarta, druga inverzija D7. Ovaj akord je izgrađen na drugom koraku. Na primjer, u tonu C-dura je: re-fa-sol-si.

Pitanje: U kojoj fazi se gradi D2?

odgovor: D2 je dominantni drugi akord, treća inverzija D7. Ovaj akord je izgrađen od četvrtog koraka. U tonu C-dura, na primjer, D2 se nalazi prema zvukovima: f-sol-si-re.

Općenito, bilo bi lijepo imati cheat sheet, gledajući u koji možete odmah vidjeti gdje se koji akord gradi. Evo jednog tableta za vas, kopirajte ga u svoj notebook i tada će vam uvijek biti na dohvat ruke.

music-education.ru

solfamusictheory

Ovaj WordPress.com. stranica je o muzičkoj teoriji i metodologiji

dominantni sedmi akord (D7)

Post navigation

Dominantni sedmi akord (D7)


Dominantni sedmokord (D7) je mali durski sedmokord na 5. stepenu dura i harmonijskog mola. Zajedno sa II7 i VII7, D7 pripada grupi durski sedmokordi fret.

Dominantni sedmokord može biti kompletan, nepotpuna(bez petog tona, ali sa dvostrukom primamom) i sa šestim umjesto kvinta:

D7 pretežno se koriste u završnoj kadenci. Njegov disonantni ton sedmi(IV stepen načina) u trećem tonu tonike . Quinta (II st.) je također dozvoljeno, u ja ću uzeti tonike. Treći ton dominantnog sedmokorda (VII vek) može se za malu sekundu razriješiti gore u toniku, ali se može i spustiti tercom, u kvintu tonike. Tada će se D7 razriješiti na puni T53.

U punoj savršenoj kadenci, D7 se uzima u jednoj od tri melodijske pozicije: prima (nepotpuni D7), terce i kvinte (ili šestine umjesto kvinte). D7 u melodijskoj sedmoj poziciji se razrešava u T53 u melodijskoj trećoj poziciji, formirajući nesavršena kadenca,

Uz dozvolu D7 in VI53(u isprekidanom okretu i u prekinutoj kadenci) bas se na sekundu pomiče u VI korak, ostali zvukovi se rješavaju na isti način kao kod rezolucije D7 u T53: VII korak - u I, II - u I, IV - u III. Kao rezultat u trijadi VI korak udvostručuje treći ton.

Nakon VI53, obično se koristi subdominantni grupni akord, harmonijski povezan sa VI53. Nakon toga slijedi dodatna kadenca.

Prilikom povezivanja kvart-sekstakkorda kadence (K64) sa D7 mogu se formirati paralelne kvinte (ch5 i mind.5) koje dozvoljeno u ovom slučaju.. Pronađite ove kvinte u sljedećem muzičkom primjeru:

Povezivanje D7 na prethodni akord

Ako D7 slijedi D53, onda se sedmica uvodi u postupnom pomjeranju prema dolje od petog do četvrtog stepena u jednom od gornjih glasova. Ispostavilo se prolazeći sedmi (cm . muzički primjer 2).

Ako D7 slijedi subdominantni (S) akord, onda sedmi (IV stepen moda) će biti kuvano (opći zvuk) u jednom od gornjih glasova:

Primjer harmonizacije melodije:

1. Pronađite u djelima svog repertoara D7.

2. Svirajte klavir u svim durskim tonalima kruga kvinta kadenca iz muzičkih primjera.

3. Svirajte klavir u svim D7 durskim tonalima u terci, kvinti i primamelodičnim pozicijama (nepotpuno) sa rezolucijom.

4. U gornjim muzičkim primjerima pronađite prolazne sedmine.

Podijelite ovo:

Klasični alati za ritam (K64 i D7)

Osnovni kurs harmonije. Sadržaj
Kadenca (ili kadenca) naziva se melodijsko-harmonijska revolucija koja dovršava rečenicu i period.

Kadenca četvrt-sekstakkorda (K64) je T64, koristi se u autentičnim punim, polovičnim i prekinutim kadencama prije D. Jače je od D i dolazi od dvostrukog zadržavanja do D53 i trostrukog do D7.

Po zvučnoj kompoziciji, K64 je tonički akord, ali kao kašnjenje na D, obavlja dominantnu funkciju. Zove se kombinacija dvije funkcije u akordu bifunkcionalnost.

Tradicionalno, K64 se postavlja između S i D (vidi napomenu iznad).

Po teksturi, K64 se nalazi na isti način kao i T53, ali na petom tonu u basu. Dakle, u K64 ispada dvostruki peti ton, a ne prima, kao u trozvuku.

Putovanje K64 izvodi se na isti način kao pomicanje trozvuka:

Primjer harmonizacije melodije:


Dominantni sedmi akord (D7) - ovo je mali durski sedmokord na 5. stepenu dura i harmonijskog mola. Zajedno sa II7 i VII7 D7 pripada grupi durski sedmokordi fret.

D7 u završnoj kadenci koristi se češće od D53 jer ovo je nestabilan disonantni akord, koji aktivno gravitira prema tonici. Njegov disonantni ton sedmi(IV čl.) uvek dozvoljeno jedan korak dole, u trećem tonu tonike . Quinta (II st.) je također dozvoljeno, u ja ću uzeti tonike. Treći ton (VII st.) D7 može se razriješiti za malu sekundu gore u toniku prima, ili se može spustiti za tercu, u kvintu tonike. Zatim, sa rezolucijom D7, dobijate puni T53.

U punoj savršenoj kadenci, D7 se uzima u jednoj od tri melodijske pozicije: prima (nepotpuni D7), terce i kvinte. D7 u melodijskoj sedmoj poziciji se razrešava u T53 u melodijskoj trećoj poziciji, formirajući nesavršena kadenca, a ovo je nepoželjna varijanta kraja perioda.

Uz dozvolu D7 do trozvuke 6. stepena (VI53), na primjer, u prekinutoj revoluciji i u prekinutoj kadenci, bas se za sekundu pomiče u VI stepenu, ostali zvukovi se rješavaju na isti način kao kod rezolucije D7 u T53. uporedi:

Faza VII - u I, II - u I, IV - u III. Kao rezultat u trijadi VI korak udvostručuje treći ton. Nakon VI53, obično se koristi subdominantni grupni akord, harmonijski povezan sa VI53. Nakon toga slijedi dodatna kadenca.

Kada je K64 spojen na D7, mogu se formirati paralelne kvinte (ch5 i mind5), koje dozvoljeno u ovom slučaju..

Primjer harmonizacije melodije:

1. Pronađite obrte kadence u djelima svog repertoara i analizirajte njihove akorde.

2. Odsvirajte klavir u svim glavnim tonalacijama kruga kvinti kadenca iz primjera note 1-3, kao i sljedeći okret kadence:

3. Svirajte klavir u svim glavnim tonalima u bliskom i širokom aranžmanu sa sljedećim harmonijskim okretima:

1) K64 D D7 T; 2) S K64 D D7 T; 3) S6 K64 D D7 T S T; 4) D7T; 5) K64 D7T;

6) S S6 K64 D7 T S T.

solfamusictheory.wordpress.com

sažetak plana časa za solfeđo D7 sa ​​dozvolom ocjenom 4.docx

Sažetak nastavnog plana za predmet "Solfeđo"
4. razred (5-godišnji kurs) DPOP
učitelj MUDO "Dječija umjetnička škola Ust Ordynskaya"
Beloborodova Viktorija Viktorovna
Predmet: D7 sa ​​rezolucijom u harmonijskom molu i prirodnom duru
Svrha: sa učenicima konsolidirati konstrukciju D7 sa ​​rezolucijom u harmonijskom molu i
prirodni smjer
Zadaci: 1. Obrazovni:
Ponovite ton i vrijednost koraka intervala.
Pjevajte jednostavne intervale od glasa "d" naviše.
Pjevajte ljestvicu u b-molu (3 vrste) gore-dolje, u njoj je rezolucija nestabilnih koraka

D7 sa ​​rezolucijom u harmonijskom molu i prirodnom duru je pravilo.
Izgradite i otpjevajte D7 u rezoluciji u D-duru i B-molu (harm.).
Sviranje na klaviru D7 sa ​​rezolucijom u D-duru i B-molu (harm.).

Ponavljajte ritmičko trajanje: isprekidana linija, osmina i dvije šesnaeste, dvije
šesnaesti i osmi.
Br. 280 (I deo) - tapkajte ritam, pevajte sa lista uz tapkanje po ritmu i dirigovanje.
Dodirnite ritmičku vježbu koristeći ritam osme note i 2 šesnaeste note u
¾ veličina u sub. M. Kartavtseva. Solfeđo XXI vek.


2. Vaspitni: odgajati učenike u svjesnom odnosu prema konstrukciji i intonaciji
D7 sa ​​rezolucijom u harmonijskom molu i prirodnom duru.
3.Razvijanje: sluha, ritma, govora, pamćenja, mišljenja.
Metode:
ilustrativna, muzička generalizacija.
Oprema: klavir, tabla, bojice.
Materijali: tastature, olovke, gumice.
Spisak literature i nastavnih sredstava
retrospektive,
vizuelno,
verbalno,
poređenja,
objašnjavajuće
Edukativno-metodička literatura
1. Lazareva I.A., Kazantseva I.V. Program predmeta PO.02.UP.01.
"Solfeggio" dodatno predstručno opšte obrazovanje
programi iz oblasti muzičke umetnosti "Narodni instrumenti", za
Učenici 15. razreda. Period implementacije je 5 godina. – Ust Ordynski, 2015
2. N. Fedotova "Učenje sviranjem" (solfeđo u osnovnim razredima muzičke škole). – Irkutsk,
2001.

3. I. Sposobin. Osnovna muzička teorija. – M.: Kifara, 1998.
4. B. Kalmykov, G. Fridkin. Solfeđo. Dio I. Monofonija. - M.: Muzika, 1985.
5. B. Kalmykov, G. Fridkin. Solfeđo. Dio II. Dvostruki glas. - M.: Muzika, 1985
6. J. Metallidi, A. Pertsovskaya Muzički diktati za muzičku školu. 4th ed. – L.:
"Muzika", 1986.
Spisak edukativnih materijala
1. Vizuelna pomagala za rad na nastavi solfeđa: klavijatura, kolona, ​​ton
"termometar", prirucnici o intervalima, na temu D7 sa ​​dozvolom.
2. Karte notnog zapisa: T5/3, T6, T6/4, S5/3, D5/3.
Tokom nastave
Vještine vokalne intonacije
1. Otpjevajte ljestvicu u b-molu (3 vrste) gore-dolje, u kojoj je razlučivanje nestabilnih stepenica u
stabilan, zvuci otvaranja, t53s5/3D5/3.
2. Pjevajte intervale od zvuka "d" naviše.
3. Otpjevajte D7 sa ​​rezolucijom u D-duru i B-molu (harm.).
Teorijske informacije
1. Ponovite ton i vrijednost koraka intervala.
2. D7 sa ​​rezolucijom u harmonijskom molu i prirodnom duru. D7 ima 4 zvuka,
raspoređen u tercinama, izgrađen je na 5. stepenu, razvlači se u nekompletni tonik
trozvuk sa trostrukom prima. D7 je baziran na velikoj trozvuci i ekstremnim zvucima
čine interval od m.7, po svojoj strukturi naziva se mali durski septi akord.
D7=b.3+m.3+m.3 ili B5/3+m.3.
Korak kompozicija D7: VIIIIIIIV.
3. Izgradite D7 sa ​​rezolucijom u D-duru i B-molu (harm.).
4. Sviranje na klaviru D7 sa ​​rezolucijom u D-duru i B-molu (harm.).
Solfegiranje i pevanje iz vida
Pjevajte br. 220 uz pratnju, br. 46 - pjevajte u 2 glasa.
Br. 280 (I dio) - pjevanje s lista uz ritam tapkanja i dirigovanje.
Negovanje osećaja za ritam
Ponavljajte ritmičko trajanje: tačkasta četvrtina i osmina, osmina i dva
šesnaeste, dvije šesnaeste i osmine.
Br. 280 (I h.) - tapnite na ritam.
Tapnite ritmičku vježbu za ¾ vremena:

Melodijski diktat br. 182, ton D-dur, takt 2/4.
Obrazovanje kreativnih vještina
Odabir pratnje uz diktat br. 182, korištenjem položenih akorda.
D/s
1. Gradite, svirajte i pevajte D7 sa ​​rezolucijom u tonovima Adur, fismoll (harm.).
2. Diktat br. 182 za sviranje i pjevanje uz pratnju.
3. br. 280 - nauči napamet.

Domaći zadatak iz solfeđa, slušanja muzike i muzičke literature

Mjesečna arhiva: septembar 2015

Domaći zadatak za ponedeljak, 7. oktobar

1. razred (13:30-14:10)

1) Baeva Zebryak. br. 6 (svraka) = pjevanje i pljeskanje uz naziv nota (G i F).
br. 7 - potpišite bilješke (mi, fa, sol). Pjevajte i tapšajte uz riječi, uz naziv nota.
2) da znate da je visoki ključ ključ soli. Kalinina 1. klase. str.4-5. nacrtajte visoki ključ, četvrtine i osmine.
3) svirajte na klaviru sve note - od DO do DO i otpjevajte ih.

3. razred (14:20-15:20)

1) Varlamova Semčenko. str.28 pr. 1,3, 5. Pr. 1 str.28 - upišite T53 za sve tipke.
2) Pjevajte br.35 i 37 - str.29

4. razred (15:30-16:30)

1) Ugradite tonalitet fas-mola (d) D7 sa ​​prizivom i dopuštenjem. U pisanoj formi.
2) br. 260 pjevaj napamet. Pronađite D7 i svirajte njegove apele na klaviru s dopuštenjima.
3) br. 262 sing. Pronađite D7 i svirajte njegove apele na klaviru s dopuštenjima.

5. razred (16:40-17:40)

  1. obavite posao na greškama.

5. razred (17:50-18:50)

  1. obavite posao na greškama.
  2. izgraditi od note "do" D7 i razriješiti je u željeni tonalitet. Podnesite žalbe D7 uz dopuštenje.

PAŽNJA! Vaša grupa menja dan u nedelji - učićemo petkom, 19:00-20:00, soba 315!
(Počevši od sljedeće sedmice)

  1. Od note "la" grade D7, D65, D43, D2. Odredite ton i riješite se.

Domaći zadatak za 2. novembar, petak

2. razred (16:40-17:40)

1. Kalinina 2. razred. str.16-18.
2. Pjevajte prirodnu i harmonijsku ljestvicu u a-molu (Baeva-Zebryak, str. 42) gore-dolje, tonički trozvuk u a-molu i uvodne zvukove.
3. Baeva-Zebryak. Br. 161 ili 166 pjevajte napamet. Za evaluaciju.

4. razred (17:50-18:50)

  1. Izgradite D7 i njegove inverzije (D 65 - D 43 - D2) u tonalijama: F# mol (d), A-dur, B-mol (d), D-dur. Za evaluaciju.
  2. Lanac (D43 T53 D7 T3 S64 T53) za sviranje i pjevanje u tonovima: E-dur, C-dis-mol (d), A-dur, F-mol. Za evaluaciju.
  3. Donesite Davidov udžbenik za 5. razred! Možete ga preuzeti ovdje: Davydova_Solfeggio_5_klass

6. razred (19:00-20:00)

1. U F# molu i C# molu, napravite SW.2 i W.7 sa rezolucijom.

2. Od note G izgraditi SW.2, odrediti tonalitet (harmonski mol) i razriješiti. Pretvorite se u um.7 i riješite se.

3. Kaluga 6. razred. pjevaj broj 91.

Domaći zadatak za 28. septembar, ponedjeljak

1. razred (13:30-14:10)

Domaći zadatak 1. razred.
1) pljesnite "Sunce" - duge note (slogove) na stolu, kratke - u rukama.


2) Baeva, Zebryak. Pljeskajte i pjevajte br.6 i 7.

3. razred (14:20-15:20)
1. Varlamova-Semchenko. Stranica 19-20, muzički primjer br. 19 - označite sve harmonijske intervale u desnom dijelu (dva zvuka zvuče istovremeno).
2. str.22 pjevati uz dirigent br. 29.

3. str.23 zadatak 2.

4. razred (15:30-16:30)

  1. Pjevajte i svirajte u tonalima C, G, F, D-dur D7 i njegova privlačnost.
  2. Konstruirajte pisanje D7 u g-molu (g), B-dur sa invokacijama i dopuštenjima.

5. razred (16:40-17:40)


5. razred (17:50-18:50)

  1. Konstrukt napisan u A-duru D7 i njegove dozvole za rukovanje.
  2. Pjevajte i svirajte D7 i njegove invokacije uz dopuštenja u prenesenim ključevima (obavezno u Es-duru, B-duru, A, E-duru;
    F-diš, c-mol (harmonik).
    3. dobro napravljeno zadaća- ključ vašeg uspjeha u malom probnom radu na temu D7 sa ​​žalbama i dozvolama. Sretno!

4 razred za 5 godina (19:00-20:00)

  1. Udžbenik! Kaluga 6 razred hitno doneti!
  2. Konstrukt napisan u De-duru D7 sa ​​invokacijama i dozvolama.
  3. Od note "fa" izgradite D7 i njegovu inverziju. Odredite tonove.

Domaći zadatak za 25. septembar, petak

2. razred (16:40-17:40)

1) Baeva-Zebryak.br.171 pjevajte napamet uz dirigovanje.

2) u D-duru, graditi od svih koraka: dio 4, dio 5 i šestine (odredite koji će od njih ispasti veliki - 4,5 tona, a koji mali - 4 tona).

4. razred (17:50-18:50)

  1. Izgradite od E flat uv.4 i razriješite se u tri ključa. Pozovite SW.4 (ispostaviće se da je um.5) - riješite ista tri ključa i potpišite na kojim ste koracima u ovim ključevima izgradili ove intervale.
  2. Lanac (D43 T53 D7 T3 S64 T53) za sviranje i pjevanje u ključevima sa 4 znaka.
  3. U E-duru svirajte i pjevajte D7 uz zazive i dozvole.
  4. Donesite Davidov udžbenik za 5. razred!

6. razred (19:00-20:00)

  1. Izgradite od G-flat uv.4 i razriješite se u tri ključa. Pozovite SW.4 (ispostaviće se da je um.5) - riješite ista tri ključa i potpišite na kojim ste koracima u ovim ključevima izgradili ove intervale.
  2. Ponesite udžbenik! Kaluga 6. razred. Možete preuzeti ovdje - Kaluzhskaya_Solfeggio_6kl

Domaći zadatak za 21. septembar, ponedjeljak

1. razred (13:30-14:10)


3. razred (14:20-15:20)
1. Varlamova-Semchenko. Pročitajte str. 18-20.

2. otpjevati br.17 i 18 na str.18.

3. uradite vežbe 2 i 3 na strani 21.

4. razred (15:30-16:30)

  1. sviraj i pjevaj lanac akorda T53 S6 D7 T3 u d-duru u b-molu, a-duru u fi-s-molu.
  2. Konstruirajte pisanje D7 u e-molu (d), A-duru sa invokacijama i rezolucijama.

5. razred (16:40-17:40)


  1. (D7 na V, D65 na VII, D43 na II, D2 na IV).

5. razred (17:50-18:50)

  1. Završite razredni rad (odredite ton).
  2. Ugradite E-dur D7 i njegove dozvole za rukovanje.
  3. Od G note gradi D7 i njegovu inverziju. Odredite tonove.
    (D7 na V, D65 na VII, D43 na II, D2 na IV).

4 razred za 5 godina (19:00-20:00)

  1. Konstruirajte u E-duru D7 sa ​​invokacijama i dozvolama.
  2. Pjevajte u Es-duru T53, T6, T64.
  3. Od note "re" graditi D7 i njegovu inverziju. Odredite tonove.
    (D7 na V, D65 na VII, D43 na II, D2 na IV).

annasolf.wordpress.com

Kako napraviti d7 sa rezolucijom

Web stranica za studente E. A. Klimine. i ne samo

Video tutorial na ovu temu možete pogledati ovdje.

Inverzije dominantnog sedmokorda nastaju na isti način kao inverzije trozvuka - pomeranjem donjeg zvuka za oktavu gore.

Inverzija dominantnog sedmokorda je akord zvukova sa istim nazivima kao i dominantni septi akord, ali sa drugačijim tonom u basu.

– Dominantni sedmi akord je označen sa D7, u basu - glavni ton, V korak

– Dominantni akord kvinst-seksta označen je kao D65, u tonu bas-terta, VII (VII+) korak

– Dominantni akord treće četvrtine označen je kao D43, u basu - kvinta, II korak

– Dominantni drugi akord je označen sa D2, u basu – ton sedme, IV korak

Princip konstrukcije invokacije D7 (G-dur)

Da biste dobili dominantni kvinti akord, potrebno je da uzmete tri gornja zvuka dominantnog sedmokorda, da ih napišete ponovo, a donji pomerite za oktavu gore.

Da biste dobili dominantni akord treće četvrtine, potrebno je da uzmete tri gornja zvuka dominantnog kvinta, napišete ih ponovo, a donji pomaknete za oktavu gore.

Da biste dobili dominantni drugi akord, potrebno je da uzmete gornja tri zvuka dominantnog trećeg akorda, napišete ih ponovo, a donji pomaknete za oktavu gore.

Prisjetite se koraka na kojima se gradi dominantni septokord i njegove inverzije.


Pravilo za razlučivanje poziva D7 je praktički isto kao i samo D7 pravilo. Jedina razlika je što u D 7 glavni ton ide u toniku, au tri njegove inverzije ostaje na mjestu. Terts ton ide korak gore i prelazi na prvi korak. Peti ton ide jedan korak niže i prelazi na prvi korak. Sedmi ton ide jedan korak niže i prelazi u treći korak.

​ ​
Pravilo rezolucije D 7 i njegove žalbe

Rezolucija dominantnog sedmokorda Dominantni septi akord se razlaže u nepotpuni tonički trozvuk sa nedostajućim kvitom i trostrukim glavnim tonom. U Moskvi ga obično nazivaju i toničnim trećinom, što treba uzeti u obzir ako morate polagati prijemne ispite.

Rezolucija akorda dominantnog kvinseksta. Dominantni akord kvinseksta se razvlači u punu toničnu trozvuku sa dvostrukim korenom.

Rezolucija dominantnog akorda treće četvrtine Dominantni akord treće četvrtine se razlaže u prošireni tonički trozvuk. On također udvostručuje osnovni ton, ali ne unisono, već u oktavi. Zahvaljujući tome, trozvuk se ispostavlja proširenim na širinu oktave.

Rezolucija dominantnog drugog akorda Dominantni drugi akord se razlaže u tonički šesti akord s udvostručenim korijenom.

​ ​ Dominantne inverzije sedmokorda sa rezolucijama u G-duru

A najteža stvar u ovoj temi je konstrukcija inverzija dominantnog sedmokorda od zvuka. Istovremeno, ton nije poznat unaprijed i mora se odrediti u procesu izvršavanja zadatka. Da bismo se izborili s tim, potrebno je, prije svega, poznavati intervalnu strukturu dominantnog sedmokorda i njegove inverzije:

– Dominantni septokord – b3 + m3 + m3

– Dominantni kvinttekst akord – m3 + m3 + b2

– Dominantni akord treće četvrtine – m3 + b2 + b3

– Dominantni drugi akord – b2 + b3 + m3


Da biste izgradili dominantni sedmokord od date note ili jedne od njenih inverzija, prvo morate ispravno izračunati sva tri intervala koja čine akord. Za rezoluciju je potrebno odrediti tonalitet. Tonik će biti tačno kvinta ispod petog stepena i pola tona iznad sedmog. Određivanjem gdje se tonik nalazi, možete saznati ključ i njegove ključne znakove. Dominantni sedmokord ili njegova privlačnost riješeni su u istoimenom duru i molu. Prilikom prelaska na mol, potrebno je zapamtiti znak sedmog harmonijskog koraka. Znak ispred ove napomene biće u svakom slučaju. Ovisno o ključu, bit će oštar ili dvostruko oštar.

Zakon grada Novokuznjecka U cilju obezbeđivanja bezbednosti javnih puteva od lokalnog značaja u gradu Novokuznjecku tokom pojave nepovoljnih klimatskih uslova u skladu sa čl. trideset […]

  • Moskovski notari na stanici metroa Tushinskaya Ispod je lista notara u odabranoj kategoriji. Za detaljne informacije o određenom notaru kliknite na ime notara. Notar Andreeva Larisa […]
  • Sedmi akord 2. stepena i njegova rezolucija 1. Definicija Četiri zvuka, smještena u tercama drugog stepena tonaliteta, čine sedmokord drugog stepena - II7. Postoje dva takva sedmokorda. Prvi je u prirodnom duru i […]
  • Tužilac okruga Avtozavodsky Tolyatti Intervju s predsjednikom Grupe kompanija AKOM Nikolajem Mihajlovičem Ignatijevim. Biće mi drago da sarađujem i nastavim interakciju Aleksandar Kobenko odlazi na posao u Moskvu 7. avgusta postalo je poznato da […]
  • Podizanje starosne granice za odlazak u penziju u Rusiji Vladimir Putin je 7. juna 2018. godine, odgovarajući na pitanja građana tokom Direktne linije, najavio da će Vlada u vrlo bliskoj budućnosti dostaviti […]


  • Svidio vam se članak? Podijeli sa prijateljima!